9159金沙官网监视视角在后现代文化中多元化的趋势

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  《恶人传》韩国电影中的“黑色”表达“恶与恶对立,谁才是真正的恶?”韩国电影《恶人传》杂糅了各种经典犯罪片的元素,涉及韩国社会体制,将黑白两道之间模棱两可的暧昧关系毫无保留地呈现出来,旨在表现社会的动荡不安、个体的异化、人与人之间的猜忌,然而这一切未知都充满着绝望和窒息。”犯罪动作题材的电影《恶人传》,根据真实案件改编,在一定程度上折射了韩国现实社会的境况,将一些未曾触及的现象毫无保留地透过镜头呈现给受众,影片抛出了“恶与恶对立,谁才是真正的恶?”的问题。

  电影中多次出现监视摄像头这一机器,监视视角在后现代文化中多元化的趋势,使电影不仅仅只局限于镜头的呈现,更多是将监控视角视为一种“直播”,即把正在发生的即时影像投射在监视器上,进而通过银幕为受众展现一种电影时空内的直播效果。监控视角体现了一种“控制欲”,是监视者对被监视者的控制,并且这种视角提供了一种更为直观的“窥视”,直接通过监视器来满足观众的窥视欲。《恶人传》韩国电影中的“黑色”表达监控视角具有控制与窥视的特点,它在客观上是不掺杂个人主观情感色彩的。在城市生活中,到处都安装着监控摄像头,我们无时无刻不被关注着,但人们对监视器这一机器并不敏感与在意,监控一直以来被贴上了维护个人隐私安全的标签,我们要想获得安全的生活环境,必须与监控进行同等置换。影片《恶人传》中所呈现出的是关于两人之间私人空间中的隐私置换特点。围绕罪犯头目张东洙被一名神秘莫测的连环杀手暴力袭击之后幸存,与当地警探郑泰硕形成了一种奇妙的搭档关系,联手捕捉被称为“K”的虐待狂杀手”而展开。《恶人传》韩国电影中的“黑色”表达小警探与黑帮大佬奇妙的搭档关系并不牢固,在确定彼此信任与否的前提下,黑帮大佬对小警探采取了录音、监视的行为,来确保俩人能够顺利抓捕连环杀手,这种留取证据方法的呈现,满足了观众的窥视欲。警探想要获得安全的生活环境,与黑帮大佬进行了权利的置换。对于电影本体而言,监控视角视点的突破,无疑使影片从传统主客观变化下的凝视趋向于当下客观视角下的突破和变化,导致了公共集体窥视心理及个体的异化。《恶人传》韩国电影中的“黑色”表达

  电影中娱乐化的故事情节为影片增色不少。马东锡在《釜山行》、《邻居》、《坏家伙们》中所塑造出的形象各异的男性角色,获得了较高的口碑。《恶人传》采用“双雄模式”,开端视听语言的效果为整部影片定下了基调,城市虽然看上去灯红酒绿,却暗藏杀机。身材魁梧、满脸横肉的马东锡双面性格的反差,既能徒手拔掉小弟的牙,又能给淋雨的女学生递伞,使他在暴力和温柔之间来回切换。勇敢、脾气暴躁、不按规矩做事的警探和黑帮大佬建立成为搭档关系,他们内心各有盘算,各自分工,却又不得不亦敌亦友,他们在人之命运的抉择下,在选择了命运的尽头,走向了黑色的道路。《恶人传》韩国电影中的“黑色”表达但在故事发展之后,连环杀人案的不断发生使城市充满着混乱和黑暗,影片在道德的压力下,不得不把警察这一角色推向城市英雄的制高点,为他贴上正义与光明的标签,这样才能成为维护社会和平的正义者和拥护者。而黑帮大佬则是接受法律的制裁,导演对于这段缺乏逻辑性剧情的处理,使影片大打折扣,人物也显得刻板生硬。《恶人传》韩国电影中的“黑色”表达去年翻拍韩国电影的内地影片《“大”人物》虽然已有所指涉相关问题,但依然未能跨越界限。《恶人传》根据真实事件改编,带有早年香港电影的意味,但本土化烙印的痕迹明显,导演将镜头对准韩国社会体制,让势不两立的黑白两道联合搭档,将恶与恶对立,谁才是真正的恶的主题一针见血的表现出来。《恶人传》韩国电影中的“黑色”表达韩国电影中丑化警察的现象司空见惯,他们通常被标上“生活糟糕”、“工作不满”、“不被理解”而符号,电影片名《恶人传》的讽刺则更加直接,警察正义的形象始终游走于黑与白的边缘,黑与白不再是一种对立的关系,而是相互联合、相互合作的关系。警察与黑帮从最初的不信任到相互依赖,俩人之间达到了一种平衡,这种平衡来自于彼此的互相认同。韩国电影受到各种因素的影响,使个体与社会的矛盾日渐凸显,动荡不安的社会让生活在城市之中的人们充满着危机,面对命运的无常、现实生活的失望,美好的事物也充满着黑暗。

  《恶人传》韩国电影中的“黑色”表达城市的纷乱潜伏着众多危机,人性的阴暗面也是伴随着所遭遇的事情才凸显出来。电影中所呈现出来的是城市生活充满暴力、9159金沙官网罪恶,生活在这样环境中不同职业的人都在命运与欲望之间自由选择,致使其做出违背个人意愿和道德的事情。社会的动荡不安、个体的异化、人与人之间的猜忌,一切都充满着未知。

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